Развитие и воплощение идеи

На днях посчастливилось побывать на моноспектакле камерного Калининградского театра "Третий этаж" и познакомиться с его режиссером и исполнителем всех ролей в спектакле "Белый пароход", Евгением Мышкиным. Спектакль о трагедии мальчика, который безуспешно цепляется за свои фантазии, чтобы найти убежище от беспросветности своей неприкаянной жизни, просто выворачивает душу. После спектакля Евгений рассказал о той внутренней работе, которая происходила в нем в процессе подготовки к спектаклю:

Сначала появляется замысел. Он еще неоформлен, он еще просто идея. Есть только импульс, желание, первый образ цели, но путь к цели, пока неясен и неразличим. В широком смысле звучит так: "Я хочу сказать об этом".
Потом начинается изучение материала, углубление в него, исследование, структурирование, создание каркаса, схемы, опоры, появляется некий скелет.

Далее начинается поиск формы, начинает возникать ткань, первые попытки дыхания, движения, появление первых красок и звуков. Эти попытки пока робкие, даже неустойчивые, образ только-только вышел из сферы представления, ему требуется время, чтобы найти нужную форму, нужную интонацию для воплощения.

Творцы в этот период особо нуждаются в доброжелательной поддержке. Их внутренний критик может быть особо силен в это время, заставляя саботировать движение от идеи к ее реализации, утверждая, что все не так и все не то, не получится сделать так, как мечтается, да и вообще ничего не получится.

В силу работы проекции, кажется, что и все окружение настроено против, только и делает, что выискивает недостатки и критикует - "уж если и не в глаза, так за спиной-то точно". Из-за стремления угодить всем критикам - и внешним, и внутренним, и подлинным, и мнимым, из желания доказать всем им вместе и по отдельности, что ты точно сможешь, – появляется фальшь.

Она как вязкая слизь обволакивает все то робкое, живое, настоящее, что хочет пробиться из тебя в мир, и кажется, не ты, а какой-то автомат, произносит слова, хотя губы при этом движутся твои, не ты, а какая-то неуклюжая кукла, двигает руками и ногами, хотя и руки, и ноги твои же.

Возникает такая тягостная разобщенность между тем, кто ты есть и тем, что ты делаешь. Нет контакта с собой, с тем собой, у кого возник тот самый первый импульс движения к воплощению идеи.

И тут, как ни парадоксально, но именно эта фальшь, исходящая изнутри, а вернее, ее признание и готовность встретиться со всеми страхами, которые она так доблестно пыталась прикрыть, становится ключом, чтобы разобраться и с этими страхами, и с этой фальшью.

И если хватает духу встретиться со страхами - становится ясно, что на самом деле есть те, кто очень и очень рад, что ты делаешь то, что делаешь, и очень им это все нравится, и вообще им нравишься ты, и тебя готовы поддерживать в разных, и особенно смелых, твоих начинаниях.

Становится ясно, что это нормально, когда не все сразу получается, а начинает получаться постепенно, что даже какие-то промахи в процессе - это то, что составляет в норме его существенную часть.

Становится ясно, что всякое дело не является идеальным изначально или на следующий же день после появления замысла, а оно рождается, растет, развивается, абсолютно как все живое, медленно, но своевременно. Растет и развивается вместе с тобой и в тебе самом, чем больше ты с ним, тем больше в нем пульсирует жизнь, тем больше оно прорастает в тебя, а ты - в него, связь крепнет.

И вот именно здесь появляется легкость и свобода выражения. Кто-то чувствует это как "Вырастают крылья", "Нет усталости".

Это тот момент, когда и тебе самому, и всем другим становится абсолютно ясно, что через созданное тобой говорит твое горячее сердце.

Это тот момент, когда и тебе самому, и всем другим становится ясно, что воплощение твоего замысла - это и есть воплощение тебя самого.

В широком смысле это звучит так:

"Я есть в том, что я делаю". И так хорошо от этого...

Психолог